MARCELO GATICA BRAVO

Selección de Poemas ( Marcelo Gatica Bravo)

PETRAE

Aspirar piedras es masticar la tierra,

país de paisaje y de imagen.

Tendí un cuaderno al sol y floreció,

en gotas telúricas

La contaminación ha mudado el parque.

Los cipreses se oxidan como mondadientes en un cine.

Juventud instan – tánea, en látidos endeclinables.

Salta cordi, cordia, corazón.

Aún los remolinos se enjuagan en viento,

Y la rueda de moler se recicla en arena de piedras.

Alguien entra y deshoja las alas de un libro.

ARTE POÉTICA

Y la arena cesó de tronar.

Helarte por el arte

El arte por helarte

Es dividir el lenguaje por cero

Es multiplicar soles de agua

Es esculpir en cáscaras de papel

Nos elevamos por sobre cuadriláteras esferas.

Y el arte gélido

No hay palabra ni carne sólo piel.

Artista ventrículo de hologramas

Y el arte de enredarte

porque los laberintos están de moda

como una sin –fonía atómica.

Pararte frente a una pintura

es decir,

frente a un pájaro en un túnel sin ojos

el porqué de enredarte

de mirarte

de embrionarte

de volarte

de intoxicarte

de arrastrarte

como un sol en capullo

como una mariposa de arena

como un verso de polvo

mariarte como si el arte

fuera un péndulo de agua

y pretendo succionar el viento

y el tiempo

introducir un pétalo

solar como si la palabra

se derritiera

Sol solo sombras

AÚN CERO

Aun creo, que la poesía

se ha convertido en el espejismo de un grupo de ciegos

PRELUDIO

Yo miré todas las obras que se hacen debajo del sol;

y he aquí , todo ello es vanidad y aflicción d espíritu

Eclesiastés 1:14

Si el lenguaje reflejara

lo que realmente pienso,

todo estallaría.

Creo que la fuerza de la gravedad

es una ilusión matemática.

Entonces propongo:

Un estallido de imagen,

Elevarme

por sobre águilas metálicas,

sumergirme en nubes boreales

y arrancar los ojos del cielo.

Sólo si la palabra reflejara

lo que realmente pienso.

NOTAS A PIE DE ÉFESO

(Fragmentos)

Fragmento IX

El hombre sigue siendo el ser más parecido al agua.

Fluye por la realidad de un extremo a otro

y cuando cree haber construido una obra se evapora.

Sin embargo por algo misterioso la vida sigue fluyendo en él.

Fragmento: Capítulo IV: I: VI

Cuando vivimos la polifonía de voces.

Las coordenadas tienden multiplicarse y como ondas,

cada vez se hacen más impalpables.

Desde una jaula un preso nos sacude;

nos lanza hacia lo disperso, nos lanza hacia las repeticiones,

nos lanza hacia fuera, hacia lo múltiple,

hacia el fragmento, hacia el retazo de mapa olvidado.

No confundirse, el amor se lanza en un verso, en un cuerpo,

en un espíritu, en una coordenada que soporta

lanzarse hacia la realidad de un día fracturado.

Fragmento Capítulo V: XIV - XV

Hay tanta distancia entre caminar sin espacios

y caminar cancelando el tiempo.

La condición para dejarnos perplejos

es que ya no hay límites para dar el siguiente paso.

Ya todos lo sabíamos.

Hemos aprendido muy bien la lección de Historia.

Cerrar los ojos

y abrirlos en el momento exacto de una foto

Fragmento XVI - XXI

A pesar del mareo cotidiano de los periódicos,

las imágenes estallan en el vacío omnipresente de un segundo

y el vértigo que produce el tambaleo incesante

de la red en palabras que apenas nacen mueren.

Busco la frecuencia de naufragio

sin la silueta de la sirena muda.

Busco la frecuencia, respiro profundo

y escucho como aletea mi corazón

con la sintonía de un inadvertido pájaro en vuelo.

Fragmento Capítulo VI: XIV

Creo que el opio más certero es la ausencia de verdad.

Maquillamos con un lenguaje de sirena muda,

evadiendo; secuestrando

el espejo que devela nuestra trayectoria.

Quizás la táctica sea precisamente perderse en la máscara

en la vitrina, en la actuación;

confundirse en la masa, en la imagen.

Quizás eso sea lo más verdadero.

Solo restaría romper el espejo y nacer de los fragmentos

Fragmento XVI

La fe posee una misteriosa naturaleza líquida

que en ocasiones evaporamos

pero que emerge con tanta fuerza

que con sólo una gota apaga cualquier intento de infierno.

Los ojos tienen la manía de embriagarse al contacto de l

imagen; se distancian del oído, del corazón

que ya no late con ciertas palabras vitales.

Fragmento de la última palabra

Hay palabras

que con sólo pronunciarlas trastocan la materia,

completan la escena;

de algún modo

el sonido que producen

devuelve a la realidad parte de su origen.

ICTUS I

Hay peces que deambulan en un mar infinto y se pierden

entre las corrientes marinas del tiempo.

Hay otros que se elevan por sobre las columnas del viento

y surcan el cielo como pájaros de aire.

Muchos perdieron la memoria,

todos en un pasado fueron hombres.

EL DESIERTO DE LAS CÁMARAS

PRIMERA MIRADA¹( a Asur)

Cámara en mano

se busca el fragmento preciso,

un trozo de carne de exhibición.

Desde países de telediario

la imagen se multiplica en las redes

en los gráficos que poco o nada

tienen que ver con lápices y columpios.

Mientras,

un niño soldado lanza una botella vacía

pensando recuperar

las montañas o alguna camiseta de Mesi.

OCTAVA MIRADA

Un anciano me dijo que todas las escuelas

tenían que construirse a la orilla del mar.

Hay que aprender a palpar con los

ojos la dimensión oceánica de las horas.

Hay tan poca distancia

entre una prisión, y un libro

como entre la mano y el látigo.

Hay escuelas

especialistas en decapitar

sueños oceánicos,

mareas que trastocan

todo tiempo y todo espacio.

Un ejército para una fábrica,

una fábrica para un ejército.

Las reglas son claras,

hay que tener comprensión lectora.

El anciano insiste

Si las escuelas no habitan a la orilla del mar

Busca el cielo que es lo más parecido.

Rompe el techo y cambia los muros por ventanas

Ventanas a la izquierda, ventanas a la derecha

Y que en el techo quepa todo el cielo del mundo.

III.-

A Aidé Órtiz

La profesora se declara muda,

sufre de secuestro voluntario.

Se cansó de la máscara de payaso en el colegio

y de ver a la deriva

los molinos del Quijote

en los ojos de sus alumnos.

Se cansó

de vivir con un Sancho

que lo único que hace es hablar de fútbol.

VI.-

¿Cuántas almas ha envenenado o

ha dejado confusas o empequeñecidas

para siempre una maestra durante su vida?

Gabriela Mistral

El orientador me devaluó

mi café crepúsculo.

Me dejó muy clara

la instrucción

Las pruebas con alternativas

son la mejor manera

de fugarse

de los horrores escriturales

denuestros cavernícolas.

RESERVA DE HUMUS

II-

El árbol se conoce por los frutos.

Es cierto que además se le puede

conocer por las hojas.

Pero el fruto es desde luego,

la señal esencial.

Søren Kierkegaard

Pablo Pávez lee con las manos, en el metro, en la escuela; cuando ve un partido de fútbol piensa cómo enseñar Descartes y Foucault a sus alumnos. Las estrategias entre el fútbol y la filosofía debieran ser investigadas dice. Escribe o intenta reescribir como poemas los jeroglíficos del tiempo de Heidegger y las vueltas de carnero de la palabra que aparecen en Derrida. Sospecha de todo los discursos, pero por sobre todo le tiene manía a la letra chica, aquel lenguaje que adorna los tarros de comida. El exceso de azúcar y conservantes, los nombres ilegibles, los diminutos porcentajes estampados en los lácteos. Los químicos son como los economistas, pululan por un mundo imaginario devastando el real - dice. Pablo cree a pie junto en la filosofía para niños, e insiste con la manía salomónica que debajo del sol no hay ninguna novedad, que el hombre es hecho de segundos, y al mismo tiempo, cree en que el tiempo va al revés, como un círculo, nunca en línea recta. Pretende llevar a todos sus alumnos un día a una gran caverna, quitar todos los cables luminosos, quitarse los ojos y tornar al tacto de las manos, y luego después de una la pausa gris, tornar y ver en cámara lenta el milagro cotidiano del primer suspiro de la tierra al despertar.

III.-

René López está consciente que todo fluctúa; todos los tiempos en un tiempo dice. Afuera hay mucho viento, adentro hay remolinos paralíticos. Cuando los héroes permanecen estampados como mercancías cuando los dioses cayeron y nos arrojaron al borde del mar sin mar. RenéLópez se echa en un roble luminoso, sumergido en las raíces de un evangelio sin contornos de tiempo. Luego de hacer clases de música. En el regreso a casa escucha silentes arpegios: voces, luciérnagas, manos invisibles, un murmullo oceánico que traduce - sigue habiendo espacio aunque no haya tiempo. René López, se lanza al camino, al laberinto misterioso de las horas, del tiempo, de lo que no puedo contener, del movimiento terráqueo de la calle, del auto, la bicicleta, la vereda cruzada por un par de niños. Resucita el oído en la lluvia, en la gota, detecta una voz de piano salomónica en una muralla anónima. Se lanza a caminar sin reflejos frente al pájaro, la sombra del gato, el gesto. Se lanza a los minutos y abre la tarde; hojas crepusculares donde todo huele a génesis. Rene López insiste en caminar con los ojos cerrados, con el corazón tatuado en el brillo de la oscuridad.

LA ERA DEL NO TODAVÍA

Ilusoriamente todo se fabrica bajo el cielo de los ciegos.

Usan una lengua cuánticamente jurídica

que está extrayendo

toda la reserva de palabras de los océanos;

y como ballenas azules somos capturadas

en algún menú de ciencias exactas.

Y cuando pareciera

que iremos a la plaza a levantar guillotinas

se han tragado toda el agua

de nuestros ojos

que confundidos miran hipnotizados

como espejos

los precios

entre los maniquís de una vitrina.

CRUCE III

En dos segundos

volverá a respirar

el Ojo,

quise decir, nuestras entrañas

Sólo a un metro para despertar.

α) Los minotauros son animales aparentemente extintos. La calle se ha vuelto un laberinto peligrosamente extenso. El vértigo se palpa en ciertas ciudades de cemento. Abrir la puerta es lanzarse en paracaídas en un túnel sin ojos, pero el roce del aire nos recuerdaque aún laten nuestros sentidos.

Ω) Una especie de espejismo verde, nos trastoca la retina. Sácate los ojos sino seguirás viendo lo mismo. La distancia que hay ante lo próximo, es como del hueso a la mano. Es decir, aquella sombra estadística del otro.

α )( Ω Mientras escucho el diminuto reclamo del eco de un minotauro en miniatura.

CRUCE XIII.-

Existe un cruce intacto

entre la causalidad y la casualidad.

Hay distancias insospechadas

entre la mano y el Ojo.

La mano respira frente

a ciertas señales.

La piel desdobla las fronteras del cuerpo

y en un momento se ve claramente

la puerta del viento.

Es decir,

la condición necesaria

para nacer de nuevo².

Referencias Bibliográficas de los poemas

1.- “Petrae” ( Taller Literario,Santiago de Chile, Ediciones UMCE, 2001)

2.- “ Arte poética” ( Atrio-poético, Santiago de Chile, Ediciones UMCE, 2003)

3- “ Preludio” ( La Hora Sagrada, XII Encuentro de Poetas Iberoamericanos, Salamanca, Fundación Salamanca,2010)

4.- Notas a pie de Éfeso: “Fragmento IX”(Ibíd)

5.- “Fragmento Capítulo IV: I: VI” ( Ibíd)

6.- “Fragmento Capítulo V: XIV - XV”( Ibíd)

7.- “Fragmento XVI - XXI”( Ibíd)

8.-“Fragmento Capítulo VI: XIV”( Ibíd)

9.-“Fragmento XVI”( Ibíd)

10.-“Fragmento de la última palabra” ( Ibíd)

11.- “Ictus I”( Antología, Poesía para un existir,Badajoz, España, 2010)

12.- “El desierto de las cámaras: Primera mirada” (Poemas identificados en el libro de pintura Los Nadies de Antonio Soto, Córdoba, España, 2013)

13.- “Octava mirada”( Ibíd)

14.- “Diario de Campo III” ( Portafolio, poemas a pie de página, Santiago de Chile, Centro de Extensión UMCE, 2014)( Ibíd)

15.- “Diario de Campo VI”( Ibíd)

16.- “Reserva de humus II”( Ibíd)

17.- “Reserva de humus III( Ibíd)

18.- “La era del no todavía”( Ibíd)

19.- “Cruce III” ( Crucial, Santiago de Chile, Editorial Ortiga, 2015)

20.-“Cruce XIII”-( Ibíd)

1 Poema a pie de página. EL DESIERTO DE LAS CÁMARAS. En la esquina del mundo, hay un desierto, un horizonte espeso, un espejismo de Marte. Donde las piedras alimentan la fauna de un océano de hombres olvidados. En el margen de la nada, el desierto se extiende a ciertas piedras a ciertas criaturas, a ciertas siluetas que se lanzan en el vientre de un agujero negro. En la esquina de la nada la tierra se desliza en silencio, sólo unas pisadas, sólo unas palabras subterráneas. Aunque un mañana yace intacta el látido silente en la esquina alterna de GOOGLE.

2(Se corre el riesgo que el último verso sea literal. Esto es el llanto primero frente al contacto de la luz)

Reseña bio-bibliográfica

Marcelo Ismael Gatica Bravonació en el año 1976 en el pequeño pueblo de Cauquenes, Chile. Estudió Licenciatura y Pedagogía en Castellano, en la Universidad de Ciencias de la Educación UMCE, de Santiago de Chile (1997-2001). Fue uno de los encargados de la obra El Rompecabezas (Teatro Infantil de GBUCh, 2000-2006). Uno de los coordinadores del proyecto educacional Esperanza Viva que tuvo por objetivo dar ayuda educacional a estudiantes en riesgo social para su ingreso en la universidad (2006). En Chile ha publicado en el poemario colectivo Taller Literario (2001), el libro de poesía a tres manos A-Trio Poético (2003) y poemas varios en Calíope, revista de poesía (2000-2003). Obtuvo el Premio “Música, color y palabra” de la UMCE (Santiago, 2003). También ha participado en el área cultural del GBUCh en diversas instalaciones artísticas como El Panel de la muerte (2004) y Crucial (2005). Actualmente vive entre Estonia y Luxemburgo y está realizando el Doctorado Vanguardia y Postvanguardia en España e Hispanoamérica (Universidad de Salamanca). Sus poemas aparecen en las antologías Poesía para un existir (Badajoz, España, 2010), El Paisaje Prometido (Salamanca, España, 2010) y en La Hora Sagrada, XII Encuentro de Poetas Iberoamericanos (Salamanca, España, 2010), Arca de Afectos (Salamanca, España, 2013), O Divino, Sílabas Do Oeste (Castelo Branco, Portugal, 2011), Poemas identificados en el libro de pintura Los Nadies de Antonio Soto (Córdoba, España, 2013), y Poemas para desaprender aparecidos en Portafolio: Poemas a pie de página, poemario escrito a dos manos con el poeta Camilo Cantillana (Santiago de Chile, 2014). En España ha recibido el accésit del Premio Internacional de Poesía “Luis López Anglada” (Burgohondo, Ávila, 2008) y el primer accésit del Premio Gonzáles-Warris (Barcelona, 2012).